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El encuentro entre el sonido y el creador es un momento mágico y único, que hace imposible toda tentativa de reemplazo o de intercambio por otro material. ¿Por qué es así? Como George Berkeley solía afirmar, el gusto de la manzana no se encuentra ni en la manzana misma, ni en la lengua; es el comercio entre las dos lo que lo produce. Cambiemos el sonido por otro, y habremos cambiado el universo de efectos que se producen e interactúan. El sonido no es únicamente una vibración; ingresa en la música cuando se transforma en detonador de sentimientos y asociaciones.
La creación electroacústica se encuentra en las antípodas del álgebra, porque ésta trabaja con variables que designan objetos intercambiables de este mundo; nuestro arte busca sonidos irreemplazables que sirvan de disparador de las emociones de los que los escuchan. Encontrar un sonido es reconocerse, reconociendo al mismo tiempo la técnica que habrá de emplearse para su desarrollo, la forma de la obra subyacente y finalmente el público que habrá de vibrar con la obra. Todo esto espera como evidencia el instante irreversible en el que compositor y sonido se cruzan. Del encuentro entre los dos surge un gesto creador que es al mismo tiempo individual y universal. Lo que sentimos en este momento alquímico también abarca el sentimiento de los otros. Sin saberlo y sin proponérnoslo componemos para todos los otros y para todas las épocas.
Mi filosofía de la creación musical electroacústica no pone el acento en el valor intrínseco de los materiales sonoros, ni en las técnicas de producción y transformación de sonidos ni tampoco en la percepción meramente auditiva de los mismos. Quedan excluidas las discusiones a las que la modernidad nos ha acostumbrado sobre el valor absoluto de los programas y de los materiales. Esencial es por el contrario, lo que pasa entre los materiales, las interacciones, los emergentes imponderables e incalculables que se producen.
SOBRE LOS CURSOS
El ritmo de los cursos es semanal. La duración de cada curso varía en función de los contenidos nunca siendo inferior a 40 minutos. Los compositores participantes me envían previamente sus trabajos que yo analizo par discutirlos durante el curso teniendo en miras la realización de una obra.
Para registrarte, puedes ir a ricardomandolini@gmail.com.
Los cursos se realizan por Skype a la dirección ricardo.mandolini@club-internet.fr
Las obras de los compositores que trabajan conmigo son creadas en el grupo de trabajo Thinking the praxis of electroacoustic music de la página Facebook USP o perfil Univers Sonores Parallèles, constituido por compositores de todo el mundo, para que la comunidad de creadores las conozcan y comenten.
Independientemente de los cursos proyecto realizar un pack de videos de ayuda a la composición electroacústica en base a ProTools. Este pack será próximamente en línea.
MATERIAL PEDAGÓGICO PARA DESCARGAR
A partir de la obra EL GESTO PETRIFICADO pongo a disposición el trabajo realizado con el material sonoro y las automatizaciones para que puedan aprender de los mismos. Propongo tres paquetes de materiales, de dificultad y contenido creciente:
- El primero contiene una reducción estéreo de la obra con un video de acompañamiento adjuntando también la grabación de 11 segundos de la voz de Adriana Bedikian sobre la que se basa toda la obra.
- En el segundo, además de lo dicho he incluido la versión octofónica original.
- El tercero, que es el que recomiendo para optimizar el aprendizaje, contiene además de los materiales indicados anteriormente, las curvas de automatización de los parámetros del Plug-in Freeze, de la reverberación y de los delays, lo que permite seguir todo el proceso de génesis de la obra desde el video o desde la ventana de forma de onda de ProTools.
En los tres paquetes adjunto un análisis de la obra. En el pack 3 hay además un análisis técnico detallado del manejo de las automatizaciones, fundamental para la composición.
SOBRE EL AUTOR
Ricardo Mandolini
. Compositor
. Profesor emérito de la Universidad de Lille, Francia
. Creador de la disciplina musicológica Heurística Musical
. Premio Magisterio del Concurso Internacional de música electroacústica de Bourges 2002
. Grand Prix des Arts de Lille 2013
. Co-organizador junto a María Cristina Kasem del concurso internacional y de la Semana Internacional de la Música Electroacústica (SIME)
. Fundador del estudio de música electroacústica del Norte, Universidad de Lille
Títulos :
. Profesor de composición, Antiguo Conservatorio Beethoven, 1973
. Kunstlerische Reifeprüfung examen de madurez artística) Musikhoschule Köln, 1983
. Doctor de la Universidad Paris VIII, 1988
. Habilitación para dirigir investigaciones, Universidad Paris Sorbonne, 1993
Libros:
. Langages en expansion – Réflexions critiques sur le style, le compositeur et l’œuvre, libro y anexo – Tesis doctoral (1986 -1987). Atelier National de réproduction de thèses. http://www.diffusiontheses.fr
. Les divers miroirs : Tentatives d’approche de la création musicale – Tesis de habilitación para dirigir investigaciones (1992-1993). Atelier National de réproduction de thèses. http://www.diffusiontheses.fr
. Heuristique Musicale, contributions pour une nouvelle discipline musicologique, ediciones Delatour France, 2012.
. Réflexions Critiques, l’heuristique musicale et les compositeurs, Éditions Universitaires Européennes, Omnisciptum mbH & Co. KG, Sarrebruck, Allemagne, 2013.
Artículos:
. “Misadventures of the imagination”
International Journal of Arts, Humanities and Social Science – Vol. 1 Issue N° 2 – July 2020
. “Musical Heuristics: The Role of Fictions in the Process of Musical Creation and its Pedagogy”
Journal of fine Arts – Volume 3 – Issue 2, 2020
. “Music, Musical Semiology, Musicology: Contribution of the Philosophy of Complexity and Musical Heuristics”
Journal of fine Arts – Volume 3 – Issue 1, 2020
. “Musical Heuristics, contributions for the understanding of creative musical processes”, in Oxford Handbook of Philosophy in Music Education, editores Wayne Bowman et Ana Lucía Frega, Oxford University Press, 2012.
. “Heurística y arte, una contribución para la comprensión de los procesos artísticos creativos”, Revista de Humanidades de Valparaíso, editores Adolfo Vera y Juan Redmond, Instituto de Filosofía, Facultad de Humanidades, Universidad de Valparaíso, Chile, 2013.
“Semiología musica y musicología : aportes de la filosofía de la complejidad” in Revista Panambí de investigaciones artísticas, Universidad de Valparaíso, Chile, 2016.
Videos:
Interview con Alexandre Dupretz
www.youtube.com/watch?v=KM2uJuCjo5Y
Album virtual:
Ricardo Mandolini – Intangible – Colección Viajero Inmóvil Experimental
Piezas musicales :
https://soundcloud.com/ricardomandolini
INVESTIGACIONES
Heurística musical, por una nueva musicología
Como dice Borges :
« El tiempo es la sustancia de que estoy hecho. El tiempo es un río que me arrebata, pero yo soy el río; es un tigre que me destroza, pero yo soy el tigre; es un fuego que me consume, pero yo soy el fuego. » [2]
Pero, paradojalmente, la obra es también un todo menor que la adición de sus partes, si consideramos las restricciones individuales necesarias para el ajuste de la forma global (Ejemplo : cada instrumento tiene una particularidad de ataque y de producción del sonido; esas diferencias desaparecen en el momento de la ejecución de un unísono de orquesta, donde todos los ataques subsumen en una unidad perceptiva).
Como los emergentes, las restricciones no existen antes de la ejecución de la música.
Conclusión
En la relación de la obra con la partitura, el todo es mayor y al mismo tiempo menor que la adición de sus partes constitutivas. Esta aserción niega el principio aristotélico de la no-contradicción, demostrando de manera irrefutable la ineficacia del razonamiento discursivo para poder explicar toda la complejidad del fenómeno musical.
Es a partir de esta constatación que se torna imperativa la utilización de ficciones en el análisis musical, intentando así introducir una aire de renovación la musicología actual.
[1] MANDOLINI Ricardo, Heuristique musicale - Contributions pour une discipline musicologique. Ediciones Delatour France, 2012. [2] BORGES Jorge Luis, « Nueva refutación del tiempo » en Otras inquisiciones, Sur, Buenos Aires, 1952 [3] MORIN Edgar, La méthode, I. « La nature de la nature », Editions du Seuil, 1977, p. 101.