Pedagogie de la composition acousmatique
Dans les trois paquets, j’attache une analyse musicale de l’œuvre. Le pack 3 contient également une analyse technique détaillée de la gestion de l’automatisation, incontournable pour la composition.
EL GESTO PETRIFICADO (Le geste pétrifié)
In memoriam Adriana Bedikian
Je mets ce travail à la considération des compositeurs, comme un exemple de création d’une sévère économie de matériaux et de moyens. El gesto petrificado n’a pas été conçu comme un travail pédagogique à l’origine, ce qui veut dire que je ne me suis pas soucié des facilités d’approche particulières, ou d’une systématique de construction « de facile à difficile ». Néanmoins il y a pédagogie dans les explications que je vais donner ci-dessous. Ils pointent vers une façon particulière de composer qui cherche l’essence du geste créatif en essayant de le réduire au strict minimum. Cet effort est justifié parce que l’administration économique des matériaux et de moyens réduit l’expression à ses gestes essentiels, en suivant la magnifique leçon que la nature nous donne quand elle optimise les mouvements, les volumes, les dimensions et les formes. Notez par exemple que toutes les créatures qui partagent ce monde avec nous ont les meilleures proportions possibles compte tenu de leur taille, leur poids, leur métabolisme, leur reproduction, leurs cycles de vie. Chaque organisation vivante peut être considérée comme un système d’auto-régénération en fonction de ces caractéristiques optimales (ce que les neuroscientifiques Maturana et Varela définissent comme l’autopoïésis).
L’art que nous portons en avant fait partie de la vie, et participe donc à cette régénération constante: elle est valable pour la rétroaction créatrice du processus de création et pour l’improvisation musicale, où le fait de recommencer ajoute chaque fois des nouvelles précisions aux schème mental que nous avons de l’œuvre ou de la musique en construction. L’interprétation musicale participe aussi de l’autopoïésis, puisque le tissu musical de l’œuvre se ré – compose en mettant en interaction les caractéristiques individuelles d’époque, des salles, des instruments, des interprètes et des auditeurs. L’écoute musicale n’est pas, quant à elle, une simple perception ; nous écoutons avec tout le corps, en faisant intervenir la mémoire proche (la forme) et lointaine (la sensation esthétique) comme un facteur de ré – construction de l’œuvre.
Notre écoute est active et anticipe la réaction de l’auditeur.
L’économie de moyens à laquelle je fais référence se manifeste dans a) les matériaux sonores de base b) les dispositifs c) l’utilisation de la technologie appliquée à la composition.
a) Les matériaux sonores de base sont une séquence de l’enregistrement de la voix d’Adriana Bedikian réalisé le 11.03.2017 au Studio du Nord, Université Lille SHS, d’une durée de 13 minutes. La séquence de laquelle se sert EL GESTO PETRIFICADO a une durée de 11 secondes, pris sur l’enregistrement strictement au hasard.
b) Les dispositifs :
Hardware :
- Ordinateur MacOs X version 10.9.5, avec un processeur de 3.2 GHz et une mémoire de 16 Go.
- Digi 002 Rack.
- Console audio numérique 01V96i.
- 8 Hp Yamaha MSP 5 Studio avec amplification incorporée.
Software :
ProTools 11. 3. 1 avec les plug-in GRM-Tools
c) L’utilisation de la technologie appliquée à la composition.
Ce qui va suivre se complémente avec les exemples audiovisuels. Ils sont adaptés pour une écoute stéréo ou octophonique. Vous pouvez les solliciter en haut de cette page.
ATTENTION: il vous faut le programme Protools avec les plug-in GRM-tools !